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《海上钢琴师》“翻新”公映 老电影光彩重生
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2019/11/11 10:50

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原标题:《海上钢琴师》“翻新”公映 4K修复让老电影光彩重生

本报记者 崔 爽

又一部经4K修复的经典老片要上映了!

由意大利著名导演朱塞佩·托纳托雷执导的《海上钢琴师》4K修复版将在11月15日登陆国内院线。天才钢琴家1900年的故事从诞生之日起就深深攫住影迷的心,现在,借由电影修复技术,这个20年前的故事抖落灰埃,显得更加迷人。

这几年,4K修复电影已经不是新鲜物,很多经典影片都出了全新的修复版本,既保存了原始的质感,又有了画面更清晰、颜色更丰富饱满、音效更优质的版本,备受电影爱好者追捧。每年的北京国际电影节上,“修复经典”都是热门单元,今年重返荧幕的4K修复版《2001太空漫游》5秒售罄,近日刚完成北京首度放映的4K修复版《海上花》,直到开场还有影迷手举“求票”牌子等在电影院外,诚心可鉴,一票难求。

让老胶片达到4K分辨率

“年代久远的电影胶片,往往存在着灰尘、污垢、霉斑、掉色、图像抖动、划痕、闪烁、噪声、变色、模糊等种种问题,因此需要采用电影修复及处理技术对其进行处理,获得更高的图像质量。”上海大学上海电影学院副院长丁友东表示,电影修复的用意一方面是“修旧如旧”,借助数字修复技术,让老胶片上被损耗的影像尽可能恢复到影片最原始的样貌。另一方面是让老影片能够满足如今大荧幕放映的要求。

事实上,据中国电影资料馆修复主管王峥解释,4K修复电影并非是“用4K技术修复的电影”,更贴近事实的含义是用电影修复技术把老电影修复到4K的分辨率。4K版本是把35毫米的胶片修复成4096×3112分辨率,这也是35毫米胶片数字化扫描后能达到的最高分辨率,同样,电影修复也有2K甚至8K等选择。“4K本身并不代表电影质量的好坏,一部电影的清晰度,除了分辨率,还受图像质量、码率、色彩空间等技术指标的影响。”王峥说。

据他介绍,一般来说,电影修复分为物理修复、数字修复、艺术修复三大步骤。年代久远的电影老胶片,往往会存在齿孔收缩、胶片药膜层脱落、霉斑等表面问题。物理修复,即对老胶片进行接补、清洁等工作,以便进行后续的数字化扫描。

之后通过胶片扫描仪对胶片进行胶转数处理,之后就进入到了数字修复阶段。在数字修复环节中,修复师会对胶片存在的脏点、划痕、霉斑、抖动、撕裂等问题利用专业软件进行问题的去除,之后进入到颜色还原阶段,最终输出高格式的画面镜头。

王峥解释,4K修复和2K修复不存在大的技术差异,只不过修复一部4K电影是2K电影工作量的4倍,尤其是在数字扫描阶段,在做数字修复之前一定要做物理修复,物理修复越好,画面质量越高。

“在位于西安临潼的中国电影资料馆西安电影资料库,一支从建馆开始代代相传的物理修复团队,一直在做物理修复这门手艺活儿。”王峥说,电影修复的最高境界是“修旧如旧”,让老电影回归原本的胶片质感,这其中有着复杂的工艺流程。

国内修复水平与国际基本相当

随着电影拍摄方式的不断演进,电影的修复技术也在随之变化。电影片基材质从硝酸片基到醋酸片基再到涤纶片基,不同的片基要求不同的保存方式,也会产生不同的问题,相应的,它们也需要不同的修复手段。

王峥表示,电影修复要看胶片本身,16毫米胶片可以进行2K修复,35毫米胶片可以进行4K修复,70毫米胶片(也就是常说的IMAX)可以做8K修复。胶片质量也直接影响着修复效果,因此,国外很多修复机构会在修复之前全世界遍寻电影拷贝,全部进行数字扫描后再修复,以求得到最好的效果。“而国内在档案保存方面做得很好,这是传承经典的重要基础。我们目前修复过的最早的一部电影是1922年的《劳工之爱情》。”王峥说。

从上世纪七八十年代起,欧美就展开了电影修复工作,最负盛名的意大利博洛尼亚电影修复工作室和美国标准收藏公司等,为世界电影修复工作作出巨大贡献。

在国内,2006年国家开始实施“电影档案影片数字化修护工程”,计划每年投入3500万元,由中国电影资料馆牵头,联合中影集团、中国电影科学技术研究所、中国电影数字节目管理中心等机构,一起参与这项工程,推进中国2万部老电影胶片的数字化修复、存档工作。

“目前国内的修复技术水平和国际基本持平,我们从2006年开始做,已经修复了500多部2K以上的国产电影。但我们保存的国产胶片电影的数量是22000部,所以主要的工作就是对档案进行抢救性修复。”王峥说。

这是一项与时间赛跑的工作。因为随着时间的流逝,会有越来越多的胶片出现各种各样的问题,如不及时修复,可能会面对永远的遗憾。

各种新技术“擦亮”老电影

新技术正在电影修复行业“一展身手”,“最近做《林家铺子》的修复,由于影片霉斑非常多,就用人工智能技术修复霉斑,但人工智能修复的算法是基于前后帧的计算,在画面动得很快的情况下会计算错误,需要再通过人工还原回来。”王峥说,总体来说,机器分担了三到四成的修复工作,人工智能可以替代基础性的修复工作。

前不久上映的电影《决胜时刻》中,经过修复的开国大典影像以彩色4K超清画质出现在大银幕上,“4K修复版中正片工作量的90%是靠AI技术解决,但是人工部分花了90%的时间。这部电影原来是单声道立体声的,在修复时需要把它分离出来,用5.1环绕声的方式重新呈现出来。观众观看时会有身临其境的感受。”丁友东说,通过基于机器学习的技术来修复电影可以节省时间,从业者可以有更多时间进行艺术思考。

不同于图像可以数字还原,声音丢失了就找不到了,据王峥介绍,他们和中国传媒大学、东莞理工学院合作,专门对历史音频资料做修复研究。通过语音识别和深度学习技术,收集一个演员一生的声音,进行机器学习、生成模型,通过文字转语音,把丢失的台本还原出来,“接下来又遇到声音的情感问题,于是再细化,把声音按照不同语气、语速进行归类和标签化,分别进行训练。”王峥说,虽然还在研究阶段,但这对今后音源丢失的影片的修复将发挥巨大作用。

“还有环境音,通过人声和音轨的分离技术,我们想要搭建一个环境音的数据库,如果修复需要寻找某个声音,就可以到数据库中去找。不过现在人的声音和环境音分离后还存在混响的问题,需要进一步的技术解决方案。”王峥说。

在技术之外,“胶片的质感”是他一再强调的事,修复《盗马贼》时调什么色调的光,修复《梁山泊与祝英台》时柱子是什么样的红色,王峥一一历数。据他透露,修复《盗马贼》,导演田壮壮和当年的摄影师侯咏都亲自参与,而《海上花》最后的调色也由导演侯孝贤和摄影指导李屏宾共同完成。这是技术成就艺术的绝佳范例,电影为时代存照,而电影修复正在为电影存照。

[来源:科技日报 编辑:芃芃]

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